“藝博會(huì)就是一個(gè)高級(jí)商業(yè)藝術(shù)，只是反映了上世紀(jì)六七十年代前衛(wèi)藝術(shù)的基本形式。表面上越來(lái)越像裝修設(shè)計(jì)或環(huán)藝設(shè)計(jì)，被抽空了思想性和精神內(nèi)涵，只是保留了空洞的形式?！边@是一位藝評(píng)家對(duì)藝術(shù)博覽會(huì)的評(píng)價(jià)。

2016年3月22日，中國(guó)香港，2016年香港巴塞爾藝術(shù)展將于3月24日至26日在港舉行，來(lái)自35個(gè)國(guó)家和地區(qū)的239間藝?yán)葘⒄钩霈F(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)作品。 東方IC 圖

3月26日閉幕的香港巴塞爾藝博會(huì)集合了來(lái)自35個(gè)國(guó)家及地區(qū)、共計(jì)239家國(guó)際頂尖藝術(shù)畫廊，展出超過(guò)4000多位藝術(shù)家的作品，其中有一半來(lái)自亞洲和亞太地區(qū)。盡管中國(guó)經(jīng)濟(jì)形勢(shì)并不樂(lè)觀，但是對(duì)中國(guó)內(nèi)地藏家寄予厚望的歐美畫廊以及內(nèi)地一線畫廊紛紛趕往香港，投入這一季銷售熱浪中。同時(shí)，關(guān)于藝博會(huì)的話題也紛紛在藝術(shù)圈中議論開來(lái)。

2016年3月22日，中國(guó)香港，2016年香港巴塞爾藝術(shù)展將于3月24日至26日在港舉行，來(lái)自35個(gè)國(guó)家和地區(qū)的239間藝?yán)葘⒄钩霈F(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)作品。 東方IC 圖

雨水一體化提升泵站

注射泵限制量是什么意思

經(jīng)過(guò)這么多年的香港藝博會(huì)、巴塞爾藝博會(huì)的經(jīng)驗(yàn)，目前的國(guó)內(nèi)藝博會(huì)市場(chǎng)正在經(jīng)歷怎樣的競(jìng)爭(zhēng)與變化，會(huì)有什么樣的趨勢(shì)和前景?

上海的藝博會(huì)是不是過(guò)剩了?

2015上海藝博會(huì)

上海的藝博會(huì)從前年開始，突然呈現(xiàn)出一個(gè)數(shù)量上驚人的增長(zhǎng)，除了1997年創(chuàng)辦，每年如期舉行幾乎沒(méi)有間斷過(guò)的上海藝博會(huì)——近幾年上海藝博會(huì)一直飽受業(yè)內(nèi)人士質(zhì)疑“商業(yè)化”和嘲笑“地?cái)偦保瑓s依然吸引不少人流;7月，在今年進(jìn)行到第二屆的上海青年藝博會(huì)，由高校教授和校長(zhǎng)組成的評(píng)委宣布“盡量避免集團(tuán)化”;2007年開幕，持續(xù)了六七年、虎頭蛇尾的上海當(dāng)代(SH CONTEMPORARY ART);前年開始，每年在9、10月間舉行的西岸藝術(shù)和設(shè)計(jì)博覽會(huì);以及年輕畫廊眾多的ART021藝術(shù)博覽會(huì);針對(duì)影像作品的PHOTO SHANGHAI國(guó)際影像藝術(shù)博覽會(huì)……據(jù)悉，剛剛敲定今年舉辦時(shí)間的西岸藝術(shù)和設(shè)計(jì)博覽會(huì)與ART021都不約而同地選擇了在11月上中旬舉行，5天的展期幾乎重疊?！?/p>

2015上海藝博會(huì)

面對(duì)這種情況，上海西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)的創(chuàng)辦者——一位不愿意透露姓名的藝術(shù)資深人士在接受《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》采訪時(shí)坦言，并不認(rèn)為互相之間存在一種競(jìng)爭(zhēng)的關(guān)系：“紐約從畫廊、美術(shù)館博物館和藝術(shù)博覽會(huì)的數(shù)量來(lái)說(shuō)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于上海，這種情況國(guó)外很多見，3月紐約軍械庫(kù)藝博會(huì)的時(shí)候，外圍就有好幾個(gè)各種類型的博覽會(huì)。對(duì)畫廊來(lái)說(shuō)，有的畫廊會(huì)選擇參加兩個(gè)不同的博覽會(huì)，這也很正常，比如參加紐約藝博會(huì)的畫廊，也會(huì)同時(shí)參加INDEPENDT，ADAA。究竟參加幾個(gè)藝博會(huì)，關(guān)鍵看每個(gè)畫廊自己有沒(méi)有能力，以及人力配備上夠不夠的問(wèn)題。針對(duì)不同的博覽會(huì)，他們會(huì)選擇不同的藝術(shù)家?guī)喜煌乃囆g(shù)作品?！?/p>

據(jù)提供的今年西岸參展畫廊名單顯示，參加西岸的歐美畫廊白立方等等不會(huì)去參加ART021，都和出現(xiàn)在ART021的畫廊有區(qū)別，西岸今年又新加入諸多國(guó)際畫廊，比如美國(guó)的格拉斯通、英國(guó)Pilar Corrias，加之去年參加的國(guó)際畫廊今年也確定參加，也都要原來(lái)的位置。上海的有香格納、LEO XU、滬申、艾可，北京的有長(zhǎng)征藝術(shù)空間、麥勒、站臺(tái)中國(guó)、北京現(xiàn)在、空白空間，廣州的有廣州畫廊，臺(tái)北有耿畫廊。據(jù)這位人士透露，今年的展位已經(jīng)售完。

讓人想起，在2007年2月，光是在紐約就有八場(chǎng)藝博會(huì)同時(shí)進(jìn)行，藝博會(huì)的泛濫，在那時(shí)就出現(xiàn)了所謂的“藝博會(huì)疲勞癥候群”。有許多參加邁阿密巴塞爾藝博會(huì)外圍展——Pulse、Flow、Aqua、Nada、Scope的畫廊，目的不只是為了賣藝術(shù)品，而是回去能告訴客戶告訴媒體“我們?nèi)ミ~阿密參加巴塞爾藝博會(huì)了”。

千萬(wàn)別想在藝博會(huì)

“觀賞藝術(shù)”

藝博會(huì)從誕生之初，就是一個(gè)商業(yè)模式。巴塞爾這類為期幾天的商業(yè)展覽中，畫商展售各自擅長(zhǎng)的藝術(shù)品，在展品的質(zhì)量上，一場(chǎng)頂級(jí)當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)相當(dāng)于拍賣公司一季的銷售。

20世紀(jì)的第一場(chǎng)藝博會(huì)就是1913年在紐約舉行的軍械庫(kù)藝博會(huì)，參展藝術(shù)家是“常被忽略的激進(jìn)派畫家”包括布拉克、杜尚、康定斯基，《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》查到的資料顯示，許多雙年展其實(shí)都是變相的藝博會(huì)，威尼斯雙年展只有在1968年這一年停止銷售。藏家們可以“預(yù)訂”一件在威尼斯展覽的作品，但他們絕不用“購(gòu)買”這個(gè)詞。這也就解釋了為什么2007年記者在參觀威尼斯雙年展時(shí)被驚艷到的俄羅斯小組AES+F的影像作品，轉(zhuǎn)頭就在瑞士巴塞爾藝博會(huì)上看到好幾個(gè)畫廊在銷售的原因。世界上最好的馬斯特里克特、兩個(gè)巴塞爾、弗里茲藝博會(huì)上，云集了超級(jí)畫商，最好的藝博會(huì)能夠吸引最好的藏家，而藏家參加藝博會(huì)的原因，則是超級(jí)畫廊都在此設(shè)攤——這是一種經(jīng)濟(jì)學(xué)所謂的良性循環(huán)，使得各大藝博會(huì)之間形成自給自足的市場(chǎng)。但值得一看的藝博會(huì)都了解自己的定位區(qū)隔?！巴Ｖ棺分鹈鞲缓溃蛘叨ㄎ辉诿看位?000美元到5萬(wàn)美元的人群。每個(gè)藝博會(huì)都必須知道自己的市場(chǎng)在哪里?！敝ゼ痈缢嚥?huì)的一位負(fù)責(zé)人曾經(jīng)這么說(shuō)。

藝博會(huì)上一格格如集裝箱盒子般的展場(chǎng)空間設(shè)置，展品無(wú)序地一字排開，毫無(wú)邏輯可言，場(chǎng)內(nèi)燈火通明，及大批來(lái)到的人潮，都不利于參觀者仔細(xì)品味藝術(shù)。

在上海，持續(xù)了兩屆火爆的PHOTO SHANGHAI充分印證了這一點(diǎn)——熱熱鬧鬧涌進(jìn)來(lái)的人群中有用手去碰觸墻上掛著的攝影作品的大人和小孩，有在經(jīng)典大師作品面前擺出個(gè)剪刀手姿勢(shì)呼朋喚友來(lái)拍留念照的成年男女，也有很多帶著很重很專業(yè)的相機(jī)對(duì)著攝影作品長(zhǎng)時(shí)間曝光進(jìn)行翻拍的中國(guó)“攝影愛好者”，藝術(shù)氣息蕩然無(wú)存。但即使是新生代的中國(guó)收藏家，也總覺(jué)得所有的收藏最好都可以高懸于客廳，令來(lái)客親眼目睹，收獲嘖嘖的贊嘆，中國(guó)藏家有習(xí)慣當(dāng)著公眾大聲地宣布：“這個(gè)留給我!”然后享受周圍人熱烈鼓掌、恭喜成交的喝彩。

而西方藏家則是悄悄拉著畫廊主到一邊，說(shuō)：“這張留給我。”即使有藏家有購(gòu)買意圖，是不是能夠在這么一個(gè)你推我我推你的狀態(tài)下與畫廊工作人員進(jìn)行溝通交流?很多國(guó)外來(lái)的畫廊都覺(jué)得很遺憾，因?yàn)槌龊跛麄兊囊饬?，在一個(gè)國(guó)際藝術(shù)界司空見慣的藝博會(huì)形式中，居然需要特別設(shè)立一個(gè)私人空間，才能讓真正有興趣的買家們坐下來(lái)靜靜談一個(gè)作品的收藏。

服從西方話語(yǔ)權(quán)還是學(xué)習(xí)西方規(guī)范

計(jì)量泵的工作原理是

藝術(shù)博覽會(huì)代表藝術(shù)消費(fèi)文化的改變，購(gòu)買行為不再是在畫廊中悄悄進(jìn)行，而像購(gòu)物中心般集藝術(shù)、時(shí)尚、派對(duì)為一體。在西方，藝博會(huì)就是一場(chǎng)腎上腺素爆發(fā)的買賣奇觀。事實(shí)如此嗎?今年的香港巴塞爾總監(jiān)換了人，連唐人畫廊的鄭林都對(duì)今年香港巴塞爾的展位安排頗有不滿，藝博會(huì)的布局發(fā)生了調(diào)整?！敖衲暾刮徊惶茫@樣的變化太突然了?！碑?dāng)代唐人畫廊負(fù)責(zé)人鄭林對(duì)媒體坦言，“今年我們申請(qǐng)了125平方米的展位，費(fèi)用很高。接到通知的時(shí)候，我們畫廊就寫郵件要求調(diào)整，但主辦方的回復(fù)是已經(jīng)無(wú)法改變了?！?/p>

雖然還是占據(jù)香港會(huì)展中心一樓和三樓兩個(gè)樓面，但之前分布兩個(gè)樓面的“亞洲視野”被放在了三樓展廳的中央;不少畫廊的位置也發(fā)生了調(diào)整，例如去年有兩個(gè)門面的漢雅軒、北京現(xiàn)在畫廊被移到了里面的位置，當(dāng)代唐人畫廊從中央的位置調(diào)整至相對(duì)邊緣的位置。按照常規(guī)，只要入選的畫廊，展位一般不會(huì)發(fā)生更變，因?yàn)楣潭ǖ恼刮灰彩亲尣丶腋菀渍业绞煜さ漠嬂?。但是展位的變化，并沒(méi)有太大地影響到畫廊的銷售情況，唐人畫廊帶去的蔡磊和趙趙的作品，其中蔡磊《框架》系列除了在現(xiàn)場(chǎng)售出一件，又接到了7位買家的預(yù)訂。趙趙的《碎片》以10萬(wàn)美元的價(jià)格售出。

2014年在北京開設(shè)分機(jī)構(gòu)的德薩畫廊Vincent de Sarthe在接受媒體采訪時(shí)表示：“西方前幾年曾經(jīng)涌現(xiàn)過(guò)針對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的投資熱潮，主要推手是國(guó)外的藏家，相關(guān)藝術(shù)家的作品價(jià)格越來(lái)越高，然后，大家都失去了投資興趣，整個(gè)市場(chǎng)的活力減弱。但在新一波的風(fēng)潮中，中國(guó)藏家群體會(huì)起到主要的推動(dòng)作用。”

但是藝博會(huì)本身就是一個(gè)西方藝術(shù)的銷售形式，于中國(guó)的藝術(shù)商業(yè)人士，從百年的商業(yè)社會(huì)能夠?qū)W習(xí)到的不僅僅是一個(gè)表面形式，更多的應(yīng)該是其中規(guī)范的商業(yè)操作模式。國(guó)際化，在藝博會(huì)領(lǐng)域內(nèi)，絕非一個(gè)簡(jiǎn)單抽象的名詞。

滬上新興畫廊LEO XU總監(jiān)許宇在參加過(guò)弗里茲紐約、弗里茲倫敦以及瑞士巴塞爾、香港巴塞爾之后，認(rèn)為，“香港巴塞爾藝博會(huì)的‘國(guó)際化’更多反映在整個(gè)國(guó)內(nèi)藝術(shù)行業(yè)生態(tài)和職業(yè)化程度上的區(qū)別?！彼容^了國(guó)內(nèi)的藝博會(huì)，“香港巴塞爾是滿足畫廊訴求的博覽會(huì)，他們把今天最有趣的、最精彩的、最鮮活年輕的，以及最能吸引有錢客戶的這幾種類型的畫廊調(diào)和在一起，有說(shuō)服力把他們都請(qǐng)過(guò)來(lái)。他們有團(tuán)隊(duì)專門開發(fā)客戶，每一年每一屆休整期內(nèi)，不停地在用心聯(lián)系客戶，培養(yǎng)跟進(jìn)和客戶的關(guān)系，這樣對(duì)作品有期待和胃口的客戶會(huì)出現(xiàn)在次年的博覽會(huì)里。但國(guó)內(nèi)的博覽會(huì)是完全沒(méi)有服務(wù)意識(shí)的。也許西岸和ART021好一點(diǎn)，而他們也只不過(guò)才出現(xiàn)了兩三年。”

確實(shí)，國(guó)內(nèi)的不管大眾，或者行業(yè)內(nèi)的客戶還是畫廊經(jīng)營(yíng)者，以及主辦方，對(duì)藝術(shù)博覽會(huì)的理解都處于比較粗淺的階段，覺(jué)得租個(gè)攤位，拿藝術(shù)品過(guò)來(lái)賣一賣就可以了，大家并不深究藝博會(huì)背后的那些工作究竟如何進(jìn)行?！皣?guó)內(nèi)一直以為香港巴塞爾這樣的博覽會(huì)是個(gè)品牌廣告，參加了巴塞爾、弗里茲對(duì)畫廊來(lái)說(shuō)是品牌認(rèn)定，沒(méi)有人真正理解，博覽會(huì)在里面做些什么，在這里怎樣推廣自己，與大眾合作，與客戶互動(dòng)，畫廊是以一種怎樣的方式推廣自己的。”在許宇看來(lái)，這是以香港巴塞爾作為臺(tái)階，教會(huì)內(nèi)地從業(yè)人員最寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

好的藝博會(huì)應(yīng)該是怎樣的?

2016年3月22日，中國(guó)香港，2016年香港巴塞爾藝術(shù)展將于3月24日至26日在港舉行，來(lái)自35個(gè)國(guó)家和地區(qū)的239間藝?yán)葘⒄钩霈F(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)作品。 東方IC 圖

作為畫廊經(jīng)營(yíng)者，許宇認(rèn)為，博覽會(huì)是畫廊現(xiàn)在很主要也是很重要的一個(gè)銷售渠道。“一方面對(duì)畫廊來(lái)說(shuō)博覽會(huì)可以在幾天內(nèi)賣掉很多作品，最重要的是博覽會(huì)在幾天內(nèi)幫助我們接觸認(rèn)識(shí)到客戶，與客戶建立起聯(lián)系?！奔词剐疾粎⒓訃?guó)際藝博會(huì)的吳從容，在視平線畫廊最初成立的十年之內(nèi)，他還是每年參加上海藝博會(huì)的。

建立起一個(gè)藝術(shù)品交易的平臺(tái)，這也應(yīng)該是1997年上海藝博會(huì)成立的初衷吧，1997年，中國(guó)幾乎還沒(méi)有藝術(shù)品市場(chǎng)的概念，葛千濤就開始與黃石一起設(shè)計(jì)上海藝博會(huì)的Logo、裝置設(shè)計(jì)、展區(qū)開幕式、圖錄設(shè)計(jì)等視覺(jué)表達(dá)。之后他又與上海油雕院合作了上海春季藝術(shù)沙龍，也是希望能與上海藝博會(huì)有一種良性的競(jìng)爭(zhēng)。而如今，葛千濤對(duì)于上海藝博會(huì)的評(píng)價(jià)卻是“缺失最基本的專業(yè)水準(zhǔn)”，這點(diǎn)，與眾多的業(yè)內(nèi)人士不謀而合。

“藝博會(huì)是需要?jiǎng)?chuàng)新的，假如以西方的模式去做一個(gè)展會(huì)，儀式感、腔調(diào)非常重要。如同聽一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，禮儀、形式感缺一不可，從主辦者到觀眾都需要較高素養(yǎng)審美，而我們又沒(méi)有這種文化的土壤”。最后退出上海藝博會(huì)，是葛千濤清楚看到藝博會(huì)的前景堪憂，“包括整個(gè)西方當(dāng)代藝術(shù)，基本上呈現(xiàn)的趨勢(shì)是金融的藝術(shù)，與藝術(shù)本體已經(jīng)沒(méi)有太多關(guān)聯(lián)。而中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)則是橫空出世，其價(jià)值體系幾乎為零?！?在葛千濤看來(lái)，藝博會(huì)的成敗，除了參展畫廊的嚴(yán)格控制，每年藝博會(huì)主題非常重要，其語(yǔ)境可以代表一種國(guó)際藝術(shù)的趨勢(shì)。就以瑞士巴塞爾藝博會(huì)為例，通常由遴選委員會(huì)從900家畫廊中選出290家畫廊參展，每年都有5%~10%的畫廊被替換，就是因?yàn)樗麄儧](méi)有拿出好的藝術(shù)品參展。

健身精神氮泵勵(lì)志語(yǔ)錄

今年舉辦到第三屆的西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)，每屆只有30家畫廊參展，卻頻頻被國(guó)內(nèi)各大畫廊業(yè)主提及，創(chuàng)辦者一開始就把對(duì)畫廊的選擇放在一個(gè)非常重要的位置：“首先以自己的要求看，這是不是好畫廊，之后再看他會(huì)不會(huì)來(lái)，有沒(méi)有進(jìn)駐中國(guó)的欲望，在自己腦子里基本形成一個(gè)名單。一些畫廊還會(huì)推薦另一些畫廊。這是西岸藝博會(huì)的平臺(tái)決定的。我們不說(shuō)服他們來(lái)，而是告訴他們現(xiàn)在的市場(chǎng)，難點(diǎn)在哪里，我們自己對(duì)中國(guó)市場(chǎng)的認(rèn)識(shí)，讓他們有足夠的心理準(zhǔn)備，也有畫廊回答我：‘30年了，全球的經(jīng)濟(jì)上上下下讓我們都有準(zhǔn)備了?！?/p>

具體到西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)場(chǎng)地的設(shè)置，他反復(fù)強(qiáng)調(diào)空間效果，“我不會(huì)為了多加幾個(gè)畫廊而犧牲空間。該有節(jié)奏的地方，還是要有節(jié)奏感，該透氣的空間就要透氣，盡量使參觀者觀賞的過(guò)程舒服一些?！?/p>

“滿足畫廊的要求，滿足藝術(shù)家展示作品的要求”——對(duì)于一個(gè)以藝術(shù)品交易為直接目的、搭建的是一個(gè)交易平臺(tái)的博覽會(huì)來(lái)說(shuō)，理應(yīng)是服務(wù)的基本出發(fā)點(diǎn)。

有藝術(shù)評(píng)論家提出：“藝博會(huì)就是一個(gè)高級(jí)商業(yè)藝術(shù)，只是反映了上世紀(jì)六七十年代前衛(wèi)藝術(shù)的基本形式。表面上越來(lái)越像裝修設(shè)計(jì)或環(huán)藝設(shè)計(jì)，被抽空了思想性和精神內(nèi)涵，只是保留了空洞的形式?！钡?，藝博會(huì)開宗明義就是一個(gè)藝術(shù)品交易的平臺(tái)，從始至終便是如此。以博物館美術(shù)館的要求來(lái)強(qiáng)求一個(gè)藝術(shù)商業(yè)場(chǎng)所，就如同在股市交易大廳評(píng)說(shuō)新版人民幣的設(shè)計(jì)優(yōu)劣一般。讓商業(yè)的歸商業(yè)，并規(guī)范地繁榮起來(lái)，形成商業(yè)社會(huì)的良性循環(huán)，并沒(méi)有什么不妥之處。如果說(shuō)撇開藝術(shù)品交易關(guān)稅之差，撇開東西方價(jià)值觀藝術(shù)觀上的取舍，僅從展廳的布置，到動(dòng)線的安排，甚至是場(chǎng)內(nèi)燈光的強(qiáng)度，電線是走明線還是走暗線，這些顯而易見的表面，都是對(duì)于一個(gè)藝博會(huì)的考量，國(guó)內(nèi)藝博會(huì)較之三個(gè)巴塞爾、弗里茲等等國(guó)際藝博會(huì)，差距還是十分明顯的。

藝博會(huì)的將來(lái)究竟會(huì)是什么樣?一個(gè)格子一個(gè)格子的形式是不是也會(huì)消亡于互聯(lián)網(wǎng)思維?美術(shù)館里的藝術(shù)品和商業(yè)場(chǎng)所內(nèi)的藝術(shù)品，在形式一致的情況下，精神內(nèi)核能不能越靠越近?還是讓商業(yè)的歸商業(yè)，學(xué)術(shù)的歸學(xué)術(shù)?盡管國(guó)內(nèi)的藝博會(huì)自己還沒(méi)有想過(guò)變化，但變化時(shí)時(shí)刻刻會(huì)發(fā)生。